藝林工藝
原料
Raw material
藝林堂的仿古胎接(jie)近清(qing)代官窯的配制比例(li)，胎體呈(cheng)現(xian)糯性，斷茬處呈(cheng)細(xi)膩(ni)糯粉狀。
制作的器(qi)型含(han)蓄(xu)內斂。利(li)坯(pi)時受刀較(jiao)好(hao)，細節的表現細膩柔軟。
多用于仿(fang)古大件的陳設器上(shang)。
而(er)新配的拙(zhuo)玉(yu)胎(tai)堅實(shi)緊(jin)致，有(you)玉(yu)質感、斷茬致密。胎(tai)體較硬，不易受刀。
線條剛強、適(shi)合簡約(yue)的造型樣式。多(duo)應用(yong)于茶(cha)道等實用(yong)器(qi)具(ju)上。
胎體
1.升級泥料，硬度(du)高 ·質地緊(jin)實。
2.斷(duan)面(mian)光潔(jie)齊(qi)整，手指粗磨(mo)也細膩。
3.釉面肥潤，微微 泛灰，耐看養(yang)目。
4.底(di)足溫潤，似釉面(mian)光滑。
5.胎體(ti)后厚薄講究，器(qi)形(xing)造(zao)型(xing)線(xian)條靈動(dong)。
1.太過(guo)潔(jie)白，不含蓄且刺目(mu)。
2.胎質(zhi)疏松(song)，斷(duan)面(mian)像面(mian)粉軟柔。
3.釉(you)面稀薄，有光澤但不(bu)油潤。
4.修(xiu)胎過厚，且沒有(you)厚薄變化。
藝林堂的閃(shan)青釉(you)面(mian)，是繼(ji)承康(kang)熙(xi)以來(lai)釉(you)面(mian)特點。其發色清亮、積(ji)釉(you)處閃(shan)現蛋(dan)殼青。
閃灰釉面則是采用(yong)二(er)灰釉料，其特點質(zhi)感肥厚(hou)、油潤。
較之閃青釉面呈現淺灰(hui)色，這種釉面是從高古(gu)瓷器的(de)釉質中傳承下來的(de)特點。沒有刺(ci)眼的(de)光澤(ze)，把玩使用(yong)也(ye)覺(jue)經久(jiu)耐看。
釉料
造型
月半杯
器形(xing)外輪廓(kuo)線條圓(yuan)潤(run),適(shi)應手掌捧握。思路來源西北地區“新疆木(mu)碗”。口沿(yan)似玉潤(run)澤，外壁弧度優美(mei),內膛(tang)廣(guang)大。適(shi)宜品飲綠(lv)茶、熟普等佳茗(ming)。
雞心杯
器形來(lai)源永(yong)樂朝(chao)雞心(xin)杯(bei)樣式,在原有的基礎上更簡潔(jie)婉約、使其更符合(he)現代審美。杯(bei)壁(bi)厚薄(bo)適度,上手輕盈。大小符合(he)一掌單握標準,內(nei)膛曲(qu)線流暢,更加(jia)順(shun)滑茶湯(tang)。
壓手杯
保留永宣時期的(de)(de)厚(hou)重(zhong)質樸神韻(yun),又援引清(qing)三代官窯的(de)(de)嚴謹(jin)、細膩的(de)(de)工(gong)藝手法。尺(chi)寸與厚(hou)薄都是符合現(xian)代人(ren)使用的(de)(de)最佳狀(zhuang)態(tai)。經典的(de)(de)形制加(jia)之(zhi)傳統文人(ren)畫作,更發古之(zhi)幽情(qing)。
馬蹄杯
外形(xing)在(zai)明代馬蹄杯形(xing)制(zhi)上(shang)進(jin)行(xing)改良。口徑變大更顯敦實之感,外撇線條優美又(you)覺(jue)靈秀。手指捏握外口沿周(zhou)圈(quan),也(ye)不覺(jue)燙手。平(ping)底也(ye)適宜(yi)觀看茶(cha)湯色(se)澤(ze)，形(xing)成(cheng)的(de)喇(la)叭(ba)口使清香之氣幽幽散發(fa)。
柳葉杯
在“雞心杯”基礎上(shang)縮小口徑,使(shi)之偏(pian)狹長。高佻(tiao)的姿態(tai)頗(po)與(yu)柳葉(xie)同韻(yun)。上(shang)大下(xia)小的外壁空間(jian)使(shi)得畫面重心上(shang)移，更(geng)空靈疏(shu)朗(lang)之感。放置桌案,畫面視(shi)覺中心與(yu)視(shi)線平行(xing),端握(wo)手(shou)上(shang)便可觀整體。巧妙的形體更(geng)好的配合
玉蘭杯
形致(zhi)小巧,外撇口(kou)、下收腹(fu)。亭亭而立(li)就如玉蘭(lan)花般溫婉(wan)可人。杯壁偏薄,透(tou)光見影。內膛深(shen)邃攏(long)香聚(ju)氣。適宜巖茶、生普、紅茶等高(gao)香類忱種。
磬音杯
外形(xing)(xing)類似清代“鈴(ling)鐺(dang)杯”，經改良外形(xing)(xing)更高挑、內膛深邃(sui)、底(di)部內收(shou)形(xing)(xing)成臥足。外輪廓線條(tiao)流暢有力(li)度,撇(pie)口力(li)道(dao)拿捏妥當。創新后(hou)的造型就像喇叭花一般清麗婉約。
撇口斗笠盞
器形近(jin)似宋斗笠盞樣(yang)式，平直(zhi)的撇(pie)口是參考(kao)明中期碗形制式（撇(pie)口外沿適合端握）。在(zai)傳統(tong)基礎上加以(yi)創新，柔(rou)和的曲線過渡更顯婉(wan)約。此碗形較低平，碗心(xin)常常配合“過墻”裝飾技(ji)法(fa)。既顯精巧,又更襯茶湯。
蓋碗
經典(dian)“三才式”蓋(gai)碗。改變(bian)以(yi)往直硬輪廓線條，整體更顯秀美靈動。口部(bu)外撇，出湯(tang)時(shi)方便(bian)捏拿不燙手指。碗底(di)曲線,沖湯(tang)時(shi)方便(bian)茶(cha)葉翻轉充分受熱。蓋(gai)鈕下凹應和手指按壓，底(di)托中心凸起，可扣住碗底(di)圈足(zu)不至滑脫(tuo)。
直筒聞香杯
適合巖茶的聞(wen)香品茗(ming)，源自臺灣的茶器(qi)造(zao)型。藝林堂此款在細節處做(zuo)出調整(zheng)，如杯口微微內兜(dou)，底部做(zuo)成“臥足”形式。整(zheng)體上更顯簡潔，口沿處又攏(long)香聚氣(qi)。
藝林堂(tang)陳(chen)設把玩(wan)器多為(wei)仿清(qing)雍乾時期宮庭(ting)樣式，大件如賞(shang)瓶(ping)、天球瓶(ping)、將(jiang)軍罐、大盤、四方鑲器瓶(ping)、乾隆仿古青銅樣式等(deng)。
小件(jian)如(ru)乾隆仿生器(qi)物(wu)、乾隆樣(yang)式壁(bi)瓶(ping)、民國樣(yang)式文房系列、棒槌瓶(ping)、柳(liu)葉瓶(ping)、六方(fang)鑲器(qi)瓶(ping)等(deng)。其都為(wei)歷史(shi)上常見或典型的器(qi)物(wu)樣(yang)式，具有較高的圈內知名度。
成型工藝也十分復雜，展現出藝林(lin)堂高超的造型工藝及審美。
藝林堂實用(yong)器多為茶道(dao)中各類壺(hu)、杯、壺(hu)承等。
各(ge)類(lei)的(de)(de)杯(bei)型(xing)都來源于明(ming)清官窯(yao)經典樣式，如雞心杯(bei)、壓手杯(bei)、臥(wo)足杯(bei)，以及參考一些杯(bei)型(xing)的(de)(de)造型(xing)特點如敞口、直壁、圓腹。
再融進符合今人生活的使用習慣加以改進，這種“古今融匯貫通”的創新理念，也是藝林造型特點的一大追求。
梅瓶
梅瓶為瓷器中“第(di)一造型(xing)”，這件(jian)來源于乾隆時代(dai)風格。豐肩(jian)圓渾,底足微(wei)微(wei)外撇，口部小短。頗有“大件(jian)”的氣勢(shi),又實為小件(jian)中精美(mei)之(zhi)作。
膽瓶
雖(sui)名為“膽瓶”,實(shi)際為創(chuang)新之作。將宋(song)代長頸(jing)瓶、膽瓶與康熙首創(chuang)的“荸薺瓶”做了完美(mei)融合。腹(fu)部豐滿如(ru)荸薺,長頸(jing)秀(xiu)美(mei)端莊有(you)宋(song)代遺(yi)韻。常作單色(se)釉品種(zhong)，凸(tu)顯其外形(xing)之美(mei)。
福祿瓶
以(yi)清代“萊菔尊”基礎，將細節轉折過渡處表現勁(jing)道(如豐(feng)肩(jian)、直頸、唇口(kou)）,因藝林堂曾繪制經典三星題(ti)材,故(gu)而改名。造型(xing)典雅端莊(zhuang),常(chang)繪制人物(wu)題(ti)材或精(jing)致墨彩山水。柔美文雅的氣質適宜(yi)裝(zhuang)點書房、臥室。
棒槌瓶
直(zhi)挺(ting)挺(ting)的(de)折角(jiao)廓出(chu)瓶子時(shi)尚(shang)簡(jian)約的(de)風格。直(zhi)硬的(de)外形與現代簡(jian)潔線條家(jia)居更為匹配(pei)。外壁如“轉筒”，更完整地承載(zai)畫面，旋轉瓶身圖畫就如有文士手中長(chang)卷。放置桌角(jiao),享(xiang)受(shou)文雅(ya)又(you)不乏時(shi)尚(shang)的(de)生(sheng)活方式。
搖鈴尊
外形(xing)酷(ku)似長柄搖(yao)鈴,因(yin)此得名，最(zui)早(zao)見于康(kang)(kang)熙朝(chao)。此件將康(kang)(kang)熙時敦厚實樸(pu)的風格,變為秀麗輕快之態。瓶身圓渾小巧，底足(zu)將整體拔(ba)高更顯窈窕。長頸(jing)直徑(jing)越(yue)(yue)往上越(yue)(yue)大，豐富了(le)細節的變化,使整體耐看養眼。
藝(yi)林堂陳設把玩器(qi)(qi)多為仿清雍乾時期宮庭樣式(shi)，大件如賞瓶(ping)、天球瓶(ping)、將軍(jun)罐、大盤、四方鑲器(qi)(qi)瓶(ping)、乾隆仿古青銅樣式(shi)等。
小件如乾(qian)隆仿生(sheng)器(qi)物、乾(qian)隆樣(yang)式(shi)壁瓶(ping)(ping)、民國樣(yang)式(shi)文房(fang)系(xi)列、棒槌瓶(ping)(ping)、柳(liu)葉瓶(ping)(ping)、六方鑲(xiang)器(qi)瓶(ping)(ping)等。其都(dou)為歷史上常見或(huo)典(dian)型(xing)的(de)器(qi)物樣(yang)式(shi)，具有較高的(de)圈內知(zhi)名度。
成型(xing)工(gong)藝也十分(fen)復雜，展現出(chu)藝林堂(tang)高(gao)超的(de)造型(xing)工(gong)藝及審美。
藝林堂實用器(qi)多為(wei)茶道中各類壺、杯、壺承等。
各類的杯(bei)型(xing)都來源(yuan)于明清官窯經(jing)典樣式，如雞心杯(bei)、壓(ya)手杯(bei)、臥足杯(bei)，以及參(can)考一些(xie)杯(bei)型(xing)的造型(xing)特點如敞口、直壁、圓(yuan)腹。
再融進符合今人生活的使用習慣加以改進，這種“古今融匯貫通”的創新理念，也是藝林造型特點的一大追求。
蘋果尊
此件(jian)形(xing)制來源(yuan)于(yu)康(kang)熙(xi)時期蘋果尊。口部(bu)折沿往內(nei),形(xing)成兜口之態護(hu)住清水不(bu)易潑灑,底部(bu)臥足樣式。整體外(wai)輪廓線(xian)條流(liu)暢簡潔，上大(da)下小(xiao)的外(wai)形(xing)像蘋果般(ban)圓潤(run)可愛。
馬蹄尊
口徑(jing)較大,呈“梯形”樣式。將清(qing)代馬蹄尊的(de)婉約變為簡練現代的(de)造型風(feng)格,使之更質樸簡約符合(he)現代人審美。口沿內(nei)(nei)部隱藏內(nei)(nei)兜的(de)唇(chun)口,盛裝水時(shi)不(bu)易灑出。
銅鑼水盂
形似“銅(tong)鑼”,在傳統造(zao)型上加以改良(liang)。圈足加高更顯秀(xiu)美端莊,器身外(wai)拓呈“括(kuo)號形”，水(shui)(shui)不會溢出。“唇(chun)邊”向上挺(ting)立(li)（傳統為兜收(shou),舔筆墨會蹭(ceng)到(dao)外(wai)面(mian)），舔筆時墨汁被刮入水(shui)(shui)盂內部，不會流到(dao)外(wai)面(mian)。既適合做(zuo)水(shui)(shui)盂又適合做(zuo)筆舔。
花囊
口與底部狹小,腹部外(wai)擴。與乾(qian)隆官窯(yao)“花囊”樣式(shi)極(ji)為(wei)接近。將原有的外(wai)撇口沿改為(wei)簡潔(jie)直(zhi)壁唇口,又(you)做(zuo)一(yi)凹槽用以擱放銅(tong)勺(shao)曲柄。這(zhe)種(zhong)將花器改為(wei)文(wen)房的做(zuo)法,是傳承(cheng)也是一(yi)種(zhong)思(si)維模式(shi)的創新。
馬蹄形水盂
形狀較(jiao)敦實(shi),類似饅頭。實(shi)則(ze)將清代馬蹄尊縮短高度(du)、擴大底徑。口(kou)(kou)沿(yan)細(xi)節做(zuo)成唇口(kou)(kou)環圈邊,看起來更(geng)加立體細(xi)膩。小口(kou)(kou)徑與大體量形成視覺反差(cha),既(ji)實(shi)用(小口(kou)(kou)使水不(bu)易(yi)潑(po)灑(sa)）又耐看。
將軍罐
與清(qing)中期將軍(jun)罐造型相似(si)。為(wei)了更符合現代審美,在保留原有大氣端莊的(de)主旨下,輪廓線條更加簡練。蓋頂、蓋沿(yan)以及罐體口沿(yan)修胎細膩，刻畫精到。
拙玉茶倉
升級的(de)胎釉(you)配方，燒制(zhi)成(cheng)型后的(de)質感(gan)猶如(ru)“和(he)田籽料(liao)”一般油潤、細膩。罐身豐肩收腹,蓋頂微微隆起,蓋鈕內凹方便手指按壓。上下咬(yao)合緊實，密封(feng)性(xing)好(hao)不使茶葉(xie)受(shou)潮。
冬瓜罐茶倉
外形在(zai)清(qing)代“冬瓜罐”基(ji)礎上(shang)(shang),縮小(xiao)(xiao)尺度,變(bian)成迷你版方便手執攜帶(dai)。繼承了其渾圓體(ti)長特(te)點(dian),改變(bian)原(yuan)有(you)上(shang)(shang)大下小(xiao)(xiao)特(te)點(dian)。改良后上(shang)(shang)下大小(xiao)(xiao)均(jun)等，口(kou)沿出郭。罐蓋薄(bo)小(xiao)(xiao)精致,清(qing)秀雅(ya)致。上(shang)(shang)下咬合緊實,密封性好不使茶葉(xie)受潮(chao)。
藝林堂陳設把玩器(qi)多為(wei)仿(fang)(fang)清雍乾(qian)時期(qi)宮庭(ting)樣式，大(da)件如賞瓶、天球瓶、將軍罐、大(da)盤(pan)、四方鑲器(qi)瓶、乾(qian)隆(long)仿(fang)(fang)古(gu)青銅樣式等。
小件如乾隆仿生器(qi)物、乾隆樣式(shi)壁瓶(ping)(ping)、民國樣式(shi)文(wen)房系列、棒槌(chui)瓶(ping)(ping)、柳葉瓶(ping)(ping)、六方鑲器(qi)瓶(ping)(ping)等。其都為歷(li)史(shi)上常見或典型的器(qi)物樣式(shi)，具有較(jiao)高的圈內知名(ming)度。
成型(xing)工藝也十分復(fu)雜，展現(xian)出藝林堂高超的造型(xing)工藝及審美。
藝林堂實用器多為茶道(dao)中各類(lei)壺、杯、壺承等(deng)。
各類(lei)的(de)(de)杯(bei)(bei)型(xing)都來源于明清官窯經典(dian)樣式，如(ru)雞心杯(bei)(bei)、壓手杯(bei)(bei)、臥足杯(bei)(bei)，以及(ji)參考一些(xie)杯(bei)(bei)型(xing)的(de)(de)造型(xing)特(te)點如(ru)敞口(kou)、直壁、圓(yuan)腹。
再融進符合今人生活的使用習慣加以改進，這種“古今融匯貫通”的創新理念，也是藝林造型特點的一大追求。
工藝
workmanship
康熙晚期在(zai)綜合(he)了(le)琺(fa)瑯彩的(de)表現風格與五彩的(de)工(gong)藝(yi)技法基礎上，誕生了(le)影(ying)響(xiang)之后數百年的(de)新型陶(tao)瓷彩繪——粉(fen)彩，它是(shi)指(zhi)在(zai)燒制好的(de)素瓷胎(tai)上進(jin)行繪制、填色、洗染，在(zai)當時粉(fen)彩繁復(fu)細膩的(de)工(gong)藝(yi)彌補之前五彩色彩單調、畫面平化的(de)短板，它以(yi)柔和(he)的(de)色彩過(guo)渡與豐富的(de)顏色搭(da)配等優勢，從此成了(le)帝王貴族(zu)手中絢麗奢華(hua)的(de)心頭好。
藝林堂的粉彩工(gong)藝以時代之眼觀古今之事(shi)，將傳統文化與現代審美、生活方式相融合，在遵循清代御窯嚴謹考究的基礎上，不(bu)斷嘗試粉彩新的表現風格。
在藝林堂你不僅能一(yi)覽古代粉彩的精(jing)巧華美(mei)，更能感知當下生活點滴之美(mei)，從而(er)窺見(jian)粉彩未來的光明前景。
粉彩
其他工藝
Other processes
墨彩
墨彩(cai)始(shi)于清(qing)早期康熙中期，流行于雍正、乾隆朝并一(yi)直延續直清(qing)末、民國時期。
墨彩(cai)最早(zao)是(shi)運用(yong)在明代的(de)(de)五彩(cai)瓷(ci)器上，主要用(yong)來勾(gou)繪紋飾輪廓線，到清代雍正時(shi)期創(chuang)燒成墨彩(cai)瓷(ci)畫，多用(yong)于仿燒水(shui)墨琺瑯(lang)效果的(de)(de)瓷(ci)器。
這(zhe)類技法用筆靈活，借鑒中國畫(hua)的(de)用筆方法，不僅有水墨(mo)畫(hua)的(de)意韻層次(ci)還有工(gong)筆畫(hua)的(de)工(gong)整細致，運筆輕重徐疾，線條有粗細頓挫，再加上濃淡多變的(de)色調(diao)，將詩書畫(hua)印交融一體(ti)的(de)意境(jing)，呈現出(chu)清雅、統一的(de)文(wen)人氣質。
礬紅
產生于宋代，到(dao)清康(kang)熙時(shi)，礬(fan)紅(hong)(hong)有了(le)很大的進步，色(se)澤鮮(xian)艷、華麗凝重(zhong)。嘉慶(qing)以后，礬(fan)紅(hong)(hong)色(se)澤均不(bu)甚佳，僅光緒時(shi)稍有起(qi)色(se)。
礬(fan)(fan)紅是一(yi)種(zhong)以氧化鐵為著色劑、在氧化氣氛中燒制而成的(de)低溫(wen)紅釉，一(yi)般用于(yu)五彩(cai)、斗(dou)彩(cai)的(de)繪制紋飾，這種(zhong)礬(fan)(fan)紅釉瓷器一(yi)般要經(jing)過兩次燒成，
即高溫燒成白瓷胎(tai)，再涂抹礬紅(hong)料入窯(yao)低溫焙燒成器(qi)，這個工(gong)藝(yi)是藝(yi)林堂經典工(gong)藝(yi)之(zhi)(zhi)一，多用于圖案(an)的(de)(de)表現，加以堆(dui)、描金(jin)手法描繪立體或平(ping)面的(de)(de)樣式(shi)。紅(hong)與金(jin)色(se)交相輝映(ying)，更顯傳統文化的(de)(de)雍容大氣之(zhi)(zhi)感(gan)。它的(de)(de)色(se)澤濃的(de)(de)地方如(ru)故宮墻上(shang)般的(de)(de)朱紅(hong)色(se)，淡(dan)的(de)(de)地方如(ru)天空(kong)上(shang)的(de)(de)晚(wan)霞，泛著(zhu)淡(dan)淡(dan)的(de)(de)金(jin)光。
堆金描金
就是在瓷(ci)器表面壘(lei)出“金掐絲”一樣的質感(gan)。藝(yi)林堂的堆金工藝(yi)要描金兩至三遍。使(shi)金線立(li)體而又剛強有力(li)、細若(ruo)游(you)絲。而且(qie)堆金更耐久、金的厚度增(zeng)加，隨著年頭日久也(ye)不(bu)容易脫落。
墨彩描金——藝林堂(tang)常用此工藝表(biao)現(xian)古典人(ren)(ren)物，由于所用顏(yan)色不多。故能表(biao)現(xian)出(chu)人(ren)(ren)物高(gao)古含蓄(xu)的氣韻。藝林堂(tang)用一種墨色變(bian)幻出(chu)豐富層(ceng)次，再配(pei)以礬紅與藍料活(huo)躍畫面(mian)。繪制出(chu)的人(ren)(ren)物形象絲毫(hao)不遜色粉彩人(ren)(ren)物。
礬紅描(miao)金(jin)——藝(yi)林堂經典工藝(yi)，多用于圖案的(de)表現。如棗皮紅的(de)礬紅地子穩(wen)重均勻，再以堆、描(miao)金(jin)手法(fa)描(miao)繪立體或平面的(de)樣式。紅與(yu)金(jin)色(se)交相輝映，更顯(xian)傳(chuan)統(tong)文(wen)化的(de)雍容大氣(qi)之感。
琺瑯料邊
藝(yi)林堂的琺瑯料(liao)邊(bian)為獨家配方，其(qi)原料(liao)配方來源于清代官(guan)窯。而(er)表現風格參考了(le)民國以來的邊(bian)飾表現技(ji)法(fa)。
1、天(tian)藍(lan)色(se)料邊——常見的(de)琺瑯料邊為寶石藍(lan)色(se)，而(er)藝林(lin)堂有一款(kuan)加(jia)入了名貴“硨(che)磲”。使(shi)藍(lan)色(se)更柔和粉嫩，呈現出(chu)天(tian)藍(lan)的(de)養眼色(se)彩。
2、多色(se)(se)料(liao)邊(bian)——以(yi)藍色(se)(se)為主要基調，再輔以(yi)淡綠、淡紅(hong)等色(se)(se)。有些還要在(zai)料(liao)邊(bian)上以(yi)玻璃白繪(hui)制細膩卷草(cao)花紋。而這種多色(se)(se)的(de)料(liao)邊(bian)，我們(men)通常要燒制數(shu)遍（最多的(de)達(da)到八(ba)遍）。受火次數(shu)越(yue)多，料(liao)邊(bian)的(de)色(se)(se)澤(ze)越(yue)呈現寶石(shi)質(zhi)感(gan)。這也是藝林堂(tang)料(liao)邊(bian)的(de)獨(du)特之處(chu)。
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